晏幾道（1038年—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。
  《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》這首詞抒發(fā)了作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。比較起來(lái)，這首詞在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。
　　“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了�；貞泬�(mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐?lè)·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中。”這首詞雖然也沒(méi)有寫出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來(lái)卻見原來(lái)居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
　  “去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛�！边@三句是說(shuō)，去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。“去年春恨卻來(lái)時(shí)”，一句承上啟下，轉(zhuǎn)入追憶�！按汉蕖保�因春天的逝去而產(chǎn)生一種莫名的悵惘。點(diǎn)出“去年”二字，說(shuō)明這春恨由來(lái)非一朝一夕了。同樣是這殘春時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭�！奥浠ā�、“微雨”本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以致在夢(mèng)后酒醒回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令讀者不能自持。記得在文革中，在一次批判封資修的展覽會(huì)上，展出了大量的制作精美的謎語(yǔ)。有一謎語(yǔ)就用了“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”一聯(lián)，打一字，站在旁邊反復(fù)吟詠 ，覺得意境很美。后來(lái)看謎底，才知道是一“倆”字，真是一聯(lián)絕妙的謎語(yǔ)。
　  “記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思�！睔W陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃�！痹~人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。
　“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”末兩句是說(shuō)，當(dāng)時(shí)明月如今又在，曾照著她彩云般的身影回歸。一切見諸于形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，不再寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特寫的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，詞中指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗指小蘋歌妓的身份。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術(shù)的深度和廣度遠(yuǎn)勝于“花間”之處。
　　這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過(guò)一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（夢(mèng)后、酒醒、人獨(dú)立、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。下闋寫詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩云歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國(guó)古典詩(shī)詞中的珍品。

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  曹植在《與楊德祖書》中有云：人人自謂握靈蛇之珠，家家自謂抱荊山之玉。
        南朝劉勰在《文心雕龍》中有言：操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器。他提出：情者，文之經(jīng)；辭者理之緯；經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢。
        南宋楊萬(wàn)里在《庸言》中有語(yǔ)：精于理者，其言易而明；粗于事者，其言費(fèi)而昏。
        我卻感覺到：標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、遣詞用句，語(yǔ)法規(guī)則、句群意群，段落分層、文字編輯等等，這些是現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)之根本。 TDH^x1P  

唐人外向，宋人優(yōu)柔。 h5P_kZJ