李煜（937—978年），五代時(shí)期南唐后主。字重光，號(hào)鐘隱。繼位的時(shí)候，宋太祖趙匡胤已經(jīng)稱(chēng)帝三年，宋朝已先后滅掉后蜀、南漢，南唐形勢(shì)岌岌可危。繼位十年后，自貶國(guó)號(hào)為江南，改稱(chēng)國(guó)主（世稱(chēng)李后主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過(guò)每年向宋朝進(jìn)貢來(lái)茍延求存。宋太祖開(kāi)寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻占金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國(guó)三年（978年）被毒死。李煜善于寫(xiě)詞，詞作內(nèi)容大部分都是描寫(xiě)宮廷的腐化生活，風(fēng)格浮靡。進(jìn)入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》等詞。被稱(chēng)為“千古詞帝”。

這首《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》詞應(yīng)作于李煜亡國(guó)之后，公元976年（宋太祖開(kāi)寶九年）正月，南唐亡國(guó)，李煜當(dāng)了宋王朝的俘虜。兩年之間，李煜與舊臣、后妃難得相見(jiàn)，行動(dòng)言論沒(méi)有自由，笙歌筵宴都歇，有時(shí)貧苦難言。這首詞就是在此背景下寫(xiě)成的。

宋朝王銍《默記》稱(chēng)太宗派徐鉉去看李煜，信有老卒守門(mén)。徐鉉說(shuō)奉旨來(lái)見(jiàn)，“老卒往報(bào)。徐入，立庭下”。可見(jiàn)李煜住處實(shí)況。“又后主在賜第因七夕命故妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕�。太宗聞之大怒�！崩铎腺n第中還有故妓，能作樂(lè)。這首詞里正反映了這種生活。　

“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)�！遍_(kāi)頭兩句是說(shuō)，春風(fēng)吹回來(lái)了，庭院里的雜草變綠了，柳樹(shù)也生出了嫩葉，一年又一年的春天繼續(xù)來(lái)到人間�！�憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年�！边@兩句是說(shuō)，獨(dú)自倚靠欄桿半天沒(méi)有話(huà)說(shuō)，那風(fēng)弄竹聲和剛剛升起的月亮和往年差不多。

　東風(fēng)送暖，庭蕪轉(zhuǎn)綠�！笆彙保�草類(lèi)植物，也包括野生灌木。春已歸來(lái)，柳眼繼明，原是可喜的良辰美景，而心頭倍生寂寞，無(wú)言獨(dú)上層樓，憑欄而觀(guān)，乃覺(jué)竹之因風(fēng)，龍吟細(xì)細(xì)，月色破暝，灑下清輝，這一切的一切，與往年沒(méi)有什么不同。所不同的是個(gè)人的處境，難言。不易言，不能言，不必言，這一切皆是處境之所然。。　

　下半片“笙歌未散尊罍在，池面冰初解”寫(xiě)他在賜第里還有故妓，還可以奏樂(lè)。笙歌未散，酒杯還在，還可以喝酒。春天到來(lái)，池面冰開(kāi)始融化了。就他的處境來(lái)說(shuō)，也許也像東風(fēng)解凍�！�燭明香暗畫(huà)堂深，滿(mǎn)鬢清霜?dú)堁┧茧y任。”用“燭明香暗”來(lái)陪襯“畫(huà)堂深”，用“滿(mǎn)鬢清霜?dú)堁�”的霜雪�?lái)反襯東風(fēng)解凍的“冰初解”。“畫(huà)堂深”是深沉，看來(lái)故妓的奏樂(lè)也是寂寞中的聊以自慰，不能跟“鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹”相比，所以無(wú)法解除寂寞，因此有畫(huà)堂深沉的感覺(jué)。東風(fēng)解凍透露春天的氣息，但對(duì)他說(shuō)來(lái)，春天永遠(yuǎn)過(guò)去了，這表現(xiàn)在四十歲光景的人已經(jīng)是滿(mǎn)鬢霜雪了，這里含有對(duì)故國(guó)的懷念、亡國(guó)的痛苦難以負(fù)擔(dān)。這首詞，結(jié)合被俘后的生活來(lái)反映故國(guó)之思，寫(xiě)春天的到來(lái)，東風(fēng)的解凍，對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。

這是一首抒寫(xiě)傷春懷舊之情的作品。從全詞看，充滿(mǎn)著往事不堪回首的怨愁情思，應(yīng)是李煜后期的作品，故也有人稱(chēng)其為是后主絕命詞第二首。此詞追昔撫今，在對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。周汝昌評(píng)之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。學(xué)文者細(xì)玩之，可以識(shí)多途，體深意，而不徒為叫囂浮化之詞所動(dòng)�！�詞的上片，寫(xiě)春景以引抒出對(duì)過(guò)去歲月的追憶。作者以景入情，用細(xì)膩的觀(guān)察、清麗的語(yǔ)言極力刻畫(huà)出了一幅生機(jī)勃勃的春光圖。但“風(fēng)回”一句也讓讀者隱約感到作者雖面對(duì)春色，心中卻滿(mǎn)是舊思的憂(yōu)憤之情。“憑欄”句一出，詞意漸明，“無(wú)言”中仿佛有千言萬(wàn)語(yǔ)�！耙琅f”是對(duì)往昔的懷戀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。如果說(shuō)上片還是清麗多于灰暗，春光勝于春愁的話(huà)，那么下片則是把上片原有的那一點(diǎn)點(diǎn)由回憶中升起的生機(jī)在現(xiàn)實(shí)的痛苦中消滅了。承接上片引出的對(duì)奢華生活的回憶更加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)和愁怨，“燭明”一句中孤獨(dú)情思，到了“滿(mǎn)鬢”一句無(wú)法自禁，哀怨至極。這是全詞的點(diǎn)題之句，也是全詞中最具情感震撼力的一句。

全詞描寫(xiě)生動(dòng)，筆觸細(xì)致，情景融匯，由景見(jiàn)情，由情生景，借傷春以懷舊，借懷舊以發(fā)怨，借發(fā)怨以顯痛苦，結(jié)構(gòu)精妙，意象生動(dòng)，在感情上十分摯烈，藝術(shù)手法上相當(dāng)成熟，是一篇難得的佳作。