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      朱彝尊、詞《賣花聲·雨花臺》[復(fù)制鏈接]

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      [attachment=2813942]

      清代朱彝尊

      衰柳白門灣,潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡,剩有漁竿。
      秋草六朝寒,花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去,如此江山。

      朱彝尊(1629—1709),清代詞人、學(xué)者、藏書家。字錫鬯,號竹垞,又號醧舫,晚號小長蘆釣魚師,又號金風(fēng)亭長。漢族,浙江秀水(今浙江嘉興市)人。博通經(jīng)史,詩與王士禎稱南北兩大宗(“南朱北王”);作詞風(fēng)格清麗,為“浙西詞派”的創(chuàng)始人,與陳維崧并稱“朱陳”;精于金石文史,購藏古籍圖書不遺余力,為清初著名藏書家之一。著有《曝書亭集》80卷,《日下舊聞》42卷,《經(jīng)義考》300卷;選《明詩綜》100卷,《詞綜》36卷。南京是六朝都城,可是清兵南下時,南京遭到了嚴(yán)重的破壞。作者在明清易代之際,正好游覽雨花臺,便通過對金陵城滿目荒涼、衰敗景色的描繪,借對六朝的追溯來表達(dá)對明朝的哀怨,于是便寫下了該首《賣花聲·雨花臺》詞。

      賣花聲·雨花臺》詞為懷古傷今之作。上片寫登雨花臺遠(yuǎn)望之所見。白門、石頭城、大小長干都是南京古代的繁華之地,只今卻空有漁翁的釣竿,呈現(xiàn)出一派蕭瑟、冷落,對比鮮明,不勝今昔之感。下片寫雨花臺之景色,筆法極其飄忽,將眼前之景與昔日之景混為一片,把內(nèi)心的蒼涼沉痛之情融入景物之中,融情于景,情景交融。全詞辭采清麗自然,聲律和諧宛轉(zhuǎn),在蕭瑟凄涼的意象中,寄托著作者深沉綿遠(yuǎn)的感慨。

        詞的上片一開頭,作者便調(diào)動讀者的視覺與聽覺,讓人們看到的是“衰柳”,聽到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音!衰柳白門灣,潮打城還”看上去作者是在寫景,而實際上就像傳感系統(tǒng)一樣,作者非常敏銳地從“衰柳”上,從冷潮中,感到了蒼涼冷落,并且把自己這種深沉的感慨,透露和傳導(dǎo)給了讀者。

       [attachment=2813943]

       接著,作者舉目遠(yuǎn)眺:“小長干接大長干。歌板酒旗零落盡,剩有漁竿!狈叛弁ィ∠锎蠼忠琅f,而歌板聲卻零零落落,以至子聽不到了;酒簾子稀稀疏疏,以至于看不見了,只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不著筆于市鷹、鋪面、人煙,而以“歌板酒旗”來點染?瓷先,作者好像信手拈來似的,而實際上是從大量的事物中提煉出來的,是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來,先之以“零落”來描寫,繼之以“盡”字來述說:寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平,而造成一個蕭條幽僻的境界,手法多么簡煉、自然。

        詞的下片以“秋草”起筆,點出了時序,這也與上片的“衰柳”遙相呼應(yīng),構(gòu)成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見,回溯金陵的往昔!傲钡姆比A不復(fù)存在了,就像那“秋草”一樣枯萎了!六朝寒”,凝練地概括了漫長的興衰史,一個“寒”字,把視覺與感覺勾通起來,透露了作者吊古傷今的嘆哨之情!花雨空壇”寫雨花臺而著一“空”字,“更無人處一憑欄”進(jìn)而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說,此時此地,除了自己,再也沒有別的人了。然而,作者就在這種特定的環(huán)境中,獨自倚著欄桿眺望的。

       

       接下去,“燕子斜陽來又去”一筆陡轉(zhuǎn),在“斜陽”里倏地飛來了“燕子”,讓人精神為之一振,覺得似乎有了生機。然而,遺憾的是這燕子卻是“來又去”了?磥恚B燕子都感到雨花臺衰敗荒涼,到了不堪棲息的地步了,何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最后,作者以“如此江山”直抒胸臆,把全部感慨著落在這四個字上。

        該賣花聲·雨花臺詞字字深含興亡交替的感慨,句句流露世事變遷的嘆息,全篇意境深遠(yuǎn)渾厚,情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景,又是整體抒情,景含情深,情以景出。筆力遒勁而醇雅,化用前人舊句,自然和諧,殊不見斧鑿痕。

      (post by :2021-02-10 14:02:38)
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