今年大雪之日雖沒(méi)有飄雪，但閱讀與雪有關(guān)的書(shū)畫也算是一種“補(bǔ)償”，仍可感受到雪之境、雪之美。和大雪節(jié)氣最相配的名跡，莫過(guò)于王羲之的《快雪時(shí)晴帖》，此外，北宋 范寬的《雪景寒林圖》、元代黃公望的《九峰雪霽圖》等歷代書(shū)畫均是不可多得的雪景山水名跡。 A0cM(w{7_ “大雪”節(jié)氣和大雪未必同時(shí)來(lái)臨。即便“無(wú)雪”，也只是“局部地區(qū)”，因?yàn)橹袊?guó)版圖實(shí)在太大了，歷史實(shí)在太長(zhǎng)了�？纯�，單單這節(jié)氣有關(guān)的詩(shī)書(shū)畫印，便令人嘆為觀止。大雪之日雖沒(méi)有飄雪，但閱讀與雪有關(guān)的文字，與雪有關(guān)的書(shū)畫印，也算是一種“補(bǔ)償”，仍可以感受到雪之境、雪之美。東晉 王羲之《快雪時(shí)晴帖》
和大雪節(jié)氣最相配的名跡，莫過(guò)于王羲之的《快雪時(shí)晴帖》：“羲之頓首。快雪時(shí)晴，佳想安善。未果為結(jié)。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。”這件手札位列“三�！敝�，是王羲之寫給友人“山陰張侯”的——此四字原本在信箋封面，后被摹在同一張紙上。全札以圓筆藏鋒為主，起筆與收筆，鉤挑波撇都不露鋒芒，由橫轉(zhuǎn)豎也多為圓轉(zhuǎn)筆法，結(jié)體勻整安穩(wěn)，顯現(xiàn)氣定神閑，不疾不徐的情態(tài)。王羲之書(shū)法的特點(diǎn)在于體勢(shì)優(yōu)美：“體”是指結(jié)字的形狀和姿態(tài)，“勢(shì)”是指筆畫產(chǎn)生的律動(dòng)感，以“快”字為例，左右相向的兩部分存在呼應(yīng)關(guān)系，“夬”的右肩略微高聳，末筆右頓，調(diào)和了傾斜的姿勢(shì)�！把弊忠灿蓄愃魄樾危喜肯蜃髢A斜，末一橫畫收筆有向右下的筆勢(shì)，由此調(diào)整了字的重心。這些變化都很自然，使得這短短的三行具有變化豐富的美感。后世趙孟頫明顯受到此件作品的很大影響。讀古帖就是這樣，忽然間有似曾相識(shí)的感覺(jué)，但定睛之后可能似又非似。這種敏銳的感覺(jué)非常重要。偶然的靈感火花，可以促成藝術(shù)的創(chuàng)新求變。
三國(guó) 曹操 袞雪橫幅拓片
av u*>SB 如果說(shuō)《快雪時(shí)晴帖》被視為“帖”，三國(guó)曹操“袞雪”橫幅就是“碑”——這無(wú)疑是以后世的眼光來(lái)加以解讀，二者有了審美的差異。其實(shí)在當(dāng)初，只不過(guò)是書(shū)寫材質(zhì)和流傳方式的不同。由此可見(jiàn)，藝術(shù)學(xué)的很多范疇是不斷解釋出來(lái)的。有關(guān)曹操的這件作品，一直有真?zhèn)沃疇?zhēng)。持偽作立場(chǎng)的認(rèn)為這件作品落款是“魏王”而不是曹操之名，與宋代《山河堰落成記》接近。其實(shí)差別很大，兩個(gè)字近篆而非，屬隸又違。不獨(dú)于此，曹操墓中出土的牌石也有真?zhèn)螤?zhēng)議。曹操題寫“袞雪”二字的“袞”字的真實(shí)用意究竟是什么呢？很多解釋是，故意將“滾”字簡(jiǎn)省三點(diǎn)水旁。當(dāng)時(shí)曹操西征張魯?shù)綕h中，經(jīng)過(guò)棧道咽喉石門時(shí)，看到河水沖擊石塊水花四濺，猶如滾動(dòng)之雪浪，觸景生情，頓時(shí)詩(shī)興大發(fā)，奮筆疾書(shū)“袞雪”二字，因有河水故省略水字旁。還有一種解釋。《周禮·春官·司服》解釋說(shuō)，“袞”是“袞衣”、“袞冕”的意思，乃帝王的專用禮服，“雪”字象征高潔和純正。曹操自足于個(gè)人具有帝王的霸氣和崇高的威望，然而這種意境和心態(tài)只能意會(huì)不可言表，遂寫下“袞雪”二字。曹操一生留下很多謎團(tuán)，后世對(duì)于曹操的認(rèn)知，乃是各種因素不斷疊加的結(jié)果，普遍的印象是“亂世之奸雄”，千萬(wàn)別忘了“治世之能臣”這前半句。我個(gè)人傾向“袞雪”二字為真，行筆縱放不羈，確有波濤澎湃之勢(shì)，運(yùn)筆之氣勢(shì)，非雄才不能。三國(guó) 魏 鐘繇 《雪寒帖》
XPHQAo[(s 三國(guó)鐘繇有“楷書(shū)之祖”的稱號(hào)�！堆┖穼懙溃骸笆蒸戆祝貉┖雱俪！５脧埡顣�(shū)，賢從帷帳之悼，甚哀傷不可言。疾患自宜量力，不復(fù)具。繇白。”全篇字形看似齊整，卻沒(méi)有呆板之感，顯得十分飄逸，字字有度，將自然美發(fā)揮到極致，不僅字與字之間的位置和諧，每個(gè)字里的筆畫也十分和諧，一筆一畫都不是孤立的，彼此間有呼應(yīng)。北宋黃庭堅(jiān)有同名的《雪寒帖》，其中寫道：“庭堅(jiān)頓首，承見(jiàn)諭，早嘗過(guò)此，延佇甚久，何以不至耶。雪寒，安勝否？大軸今送，然勿多示人，或不解此意亦來(lái)索，匠石斫鼻則坐困矣。庭堅(jiān)頓首。明叔少府同年家�！贝颂址Q《致明叔同年尺牘》，款中無(wú)時(shí)間，從筆法、結(jié)體、風(fēng)格等方面綜合比較，與《動(dòng)靜帖》等非常接近，大致書(shū)于紹圣年間（1094-1098）。山谷大字縱橫捭闔，長(zhǎng)槍大戟，小字則更接近蘇軾，似又非似。此帖筆鋒勁健，筆畫遒麗古雅，字形灑脫飄逸，筆畫轉(zhuǎn)折應(yīng)規(guī)入距，功力深厚。北宋 黃庭堅(jiān)《雪寒帖》（又稱《致明叔同年尺牘》）
r m Y,v 后人與前人書(shū)法之間的淵源，除了臨摹之外，主要是來(lái)自于內(nèi)心的某種期許，有時(shí)甚至不惜著意去營(yíng)造。清代陸潤(rùn)庠有一件集字聯(lián)“花徑埽晴當(dāng)晚雪，榿林移雨接春湖”，乃元代郭翼詩(shī)句，筆法接近王羲之《快雪時(shí)晴帖》，只是一為“快雪”，一為“晚雪”。全聯(lián)筆意清雅，書(shū)卷氣撲面而來(lái)，與后來(lái)的白蕉，筆意有幾分相似處。有鑒于此，書(shū)法的創(chuàng)新被稱之為“戴著鐐銬跳舞”，在很大程度上是因?yàn)楹笕说淖髌房偸怯星叭说挠白�。今時(shí)今日的“創(chuàng)新”，在很大程度上想擺脫這一點(diǎn)。不過(guò)，這就好比想揪著自己的頭發(fā)離開(kāi)地球一樣，不切實(shí)際。有一個(gè)必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是，越往后求變的難度越大，各種干擾性因素越來(lái)越多，沉不下心，無(wú)法深入。面對(duì)求變空間漸為前人“占領(lǐng)”的狀況，只有不斷深入，才有成功求變的可能。這是一對(duì)矛盾。然而，只有直面矛盾，解決矛盾，而不是逃離。北宋 蔡卞《雪意帖》
說(shuō)到蔡卞，立馬就會(huì)想到蔡襄和蔡京。同是姓蔡，莫非有什么關(guān)系？蔡卞乃蔡京之弟，王安石之婿。熙寧三年（1070）與蔡京同年登科。與蔡京編撰《宣和書(shū)譜》、《宣和畫譜》各二十卷�！堆┮馓穼懙溃骸氨灏莞�。雪意殊濃，甿畝大洽，殊為可慶。蒙賜答誨，尤以感慰適行首司呈賀雪笏記，似未穩(wěn)，試為更定。如可用，即乞令寫上也。不備。卞拜覆。四兄相公坐前。”蔡卞自少喜學(xué)書(shū)，初為顏行，筆勢(shì)飄逸，圭角稍露，自成一家，尤長(zhǎng)于大字。此札筆法圓健遒美，筆畫有驚人之力，結(jié)體瀟灑而緊結(jié)，氣度不凡�！赌挚焓隆焚澠鋾�(shū)“勝于京，京又勝于襄，今知有襄，而不知有他蔡，名之有幸不幸若此”。
北宋 范成大 《雪晴帖》
北宋 范成大 《雪后帖》
8BYIxHHz 南宋大詩(shī)人范成大，有《雪晴帖》和《雪后帖》傳世�！堆┣缣放c王羲之《快雪時(shí)晴帖》存在暗合，約書(shū)于淳熙十四年丁未（1187）冬，因帖有“雪晴奇寒”而得名，《雪后帖》則是“表雪后奇寒”而命名。范成大書(shū)法學(xué)蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人，融合之后而能運(yùn)用自如，形成了個(gè)人風(fēng)格，字里行間蘊(yùn)含寧?kù)o恬淡的氣韻，反映了他對(duì)典雅一路書(shū)風(fēng)的追求，字外功深厚，字里行間洋溢著濃郁書(shū)卷氣，就像他的田園詩(shī)一樣，恬靜淡泊，余音繞梁。明陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》載：“石湖以能書(shū)稱，字宗黃庭堅(jiān)、米芾，雖韻勝不遂，而道勁可觀�！� S
+.21, 宋元時(shí)代是中國(guó)山水畫的高峰期。學(xué)中國(guó)山水畫，必須立足宋元，這已經(jīng)是共識(shí)。五代荊浩開(kāi)創(chuàng)了“全景山水”，至北宋初關(guān)仝、范寬、李成，臻于完善。南宋四家都身在宮廷畫院，雖然馬遠(yuǎn)和夏圭構(gòu)圖有“一角”和“半邊”之別，但整體上都注重法度，嚴(yán)謹(jǐn)工致、細(xì)膩精美，依然是宮廷畫氣息。元代繪畫則大相徑庭。元代文人隱跡山林，惟以書(shū)、畫寄興游心，自適其志，聊以自?shī)�，倡�?dǎo)“援詩(shī)入畫”、“援書(shū)入畫”，以書(shū)法的筆法和寫意的手法作畫，逸筆草草，不求形似，不為法縛，以寫胸中逸氣。山水畫恰恰適合營(yíng)造這種意境，由此成為中國(guó)畫中的主流。北宋 范寬 《雪景寒林圖》
NqiB8hZ~ 北宋范寬《雪景寒林圖》所繪的是北方冬日山川雪后壯美景色。畫中群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木成林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下，峰巒溝壑間云氣萬(wàn)千，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了雪后山川的磅礴氣象。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”之筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，以此來(lái)刻畫北方山石的質(zhì)感。北宋 王詵 《漁村小雪圖》
8 *4@-3Sx 北宋王詵《漁村小雪圖》是一幅以漁民生活為題材的雪景山水畫。此圖筆法精練，墨色清潤(rùn)。以墨筆勾皴和水墨暈染為主，在山石、樹(shù)木、蘆荻頂端敷粉或描金，表現(xiàn)了小雪過(guò)后的漁村寒意中尚有陽(yáng)光浮動(dòng)的景象，水天處以水墨加螺青烘染，表現(xiàn)了寒溪的清澈和天色的空濛，江天寥廓。景物微罩于薄雪輕霧之中，一派初冬季節(jié)的蕭索氣氛，并充溢著濃厚的生活情趣。南宋 馬遠(yuǎn) 《曉雪山行圖》
R4#;<) 南宋馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》描繪的是大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走的情景。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感覺(jué)到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，施以水墨渲染。山石以帶水墨筆作斧劈皴，下筆爽利果斷，方硬而有棱角。近處樹(shù)枝以焦墨鉤出，枝條勁健，橫斜曲折富有變化。近與遠(yuǎn)的筆墨，濃與淡效果，有極強(qiáng)的畫面空間感。南宋 梁楷 《雪景山水圖》
$l#v/(uFa 南宋梁楷《雪景山水圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)約。圖下畫一水岸，右邊岸坡畫三株大樹(shù)，左邊雪色蒼茫的山谷中，兩個(gè)身著白色披風(fēng)、頭戴風(fēng)雪帽的騎驢人穿行山谷兩人騎馬而行。畫面最上是雪山，左邊前后兩座山崗，頂上枝杈密布，后面山巒向右上高聳，茫茫一片。山只畫半邊，畫面上大片空白，只有山頂上的樹(shù)叢與岸畔的大樹(shù)相呼應(yīng)，構(gòu)圖雖簡(jiǎn)，卻寒氣逼人。南宋 夏圭 《雪堂客話圖》
\]Y\P~n 南宋夏圭《雪堂客話圖》為早期代表作。畫中描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤(rùn)渾融的質(zhì)感，天空和湖面略染淡墨，呈現(xiàn)水墨蒼潤(rùn)的藝術(shù)效果，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟泊于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無(wú)際，凸顯深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。元 黃公望 《九峰雪霽圖》
c8^+^.=pX 《九峰雪霽圖》是元代黃公望八十一歲高齡時(shí)所作，以水墨寫意之手法繪就松江一帶的九座道教名山，時(shí)稱“九峰”。畫意肅穆靜謐，遠(yuǎn)處九峰留白，以淡墨襯染出雪山，中、近景以干筆勾廓疊石，坡邊微染赭黃，乃是黃公望簡(jiǎn)繁合一的精品代表作。元 姚廷美 《雪山行旅圖》
*A~ ($ZtL 元代姚廷美《雪山行旅圖》取高遠(yuǎn)之景，繪深谷大山。畫面運(yùn)用了大量的留白與渲染。大面積的山體以留白來(lái)處理，或只有一層淡淡的墨痕，其著重點(diǎn)在山陰處，從濃到淡的層層渲染，使整體山川深邃而迷蒙。全圖還有一個(gè)刻畫極精細(xì)處——溪口，為暗淡的冬景增添了生氣。古木怪石，山路蜿蜒，溪流潺潺，有屋宇坐落在山腳和山腰，行旅隊(duì)伍行進(jìn)于小橋上。即使在白雪皚皚的寒冬，山川仍然有其精神和氣魄。明 戴進(jìn)《雪景山水圖》
);Tx5Z} 明代戴進(jìn)《雪景山水圖》構(gòu)圖奇峭，山峰走勢(shì)怪異，樹(shù)石堅(jiān)硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠(yuǎn)處的云霞相接。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，逐步加深。先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等，用筆活而不亂。仔細(xì)看庭院屋中，有幾人正在下棋或玩耍，院中一人正在掃雪，路上一主一仆向庭院走來(lái)。整個(gè)畫面體現(xiàn)出悠閑之情。明 藍(lán)瑛 《溪山雪霽圖》
.+{n A}Bc 明代藍(lán)瑛《溪山雪霽圖》整個(gè)畫面中：遠(yuǎn)處是層巒疊嶂，懸崖峭壁，山頂披上雪裝，白雪皚皚，山頂部荒草疏落。中景為亂石連綿，山坡間雜樹(shù)叢生，樹(shù)木枝干挺拔。近景坡石堤岸下為寬闊的溪流，河中雜有碎石，最下部有幾棵穿天的松柏，松樹(shù)闌珊，枝葉茂密。樹(shù)下坐著一位身穿紅袍的長(zhǎng)者，獨(dú)自在觀賞溪山的雪景，怡然自得。清 弘仁 《西巖松雪圖》
8fJR{jD(s 《西巖松雪圖》是清代弘仁五十二歲時(shí)作，屬晚年精品。畫面上并沒(méi)有群峰聳峙，濃墨粗筆，只是用細(xì)筆淡墨勾畫了山體西邊突起的一塊巨大的山巖。石塊根部用淡墨施以松秀的折帶皴，石塊間隙用稍濃墨色或疏或密地穿插松和雜樹(shù)的枝干，映襯出山石前后的層次。在巨巖的右邊，露出另一巨巖之一角，僅在下方淡淡地又些皴擦，上面是大塊的空白。落款寫成極小字，十五字寫成四行，每行四字，結(jié)成小塊，融于畫中，既用以調(diào)節(jié)兩塊山巖疏密的對(duì)比，又為巖后的天空留下空間，頗具匠心。弘仁初師宋人畫，重寫真，畫中場(chǎng)景多從黃山寫生而來(lái)，讓人感覺(jué)特別真實(shí)，后來(lái)改學(xué)元人，致力于黃公望、倪瓚而能自出新意。 qiG]nCq 宋元雪景繪畫精彩紛呈，尤記文徵明曾云：“古之高人逸士多為雪景，蓋欲假此以寄歲寒明潔之意耳。”這些畫家，很多絕于仕途，志在臨泉，各自筆下特有的黑、白、灰水墨色，所營(yíng)造出的雪山寒林，映射出清澈空寂、出塵脫俗的氣息，極度契合歷代文人所神往的天人合一、澄懷觀道的意趣。 fkdf~Vb 關(guān)于書(shū)畫印的分期話題。繪畫斷代通常是宋元，印章也是宋元，書(shū)法則是元明，印章則是赫赫有名的“明清流派”。說(shuō)到明代書(shū)法，不得不提“吳門書(shū)派”，沈周、文徵明等一干人。師承可以成就流派。文徵明的老師是沈周，沈周的老師是吳寬。吳寬書(shū)法主學(xué)蘇軾，沈周和文徵明主學(xué)黃庭堅(jiān)。厘清師承關(guān)系，對(duì)于書(shū)法創(chuàng)作大有裨益。明 吳寬 書(shū)蘇軾《浣溪沙》三首長(zhǎng)卷
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