陸游是一位偉大的愛國詩人，一生筆耕不綴，詩詞文章成就很高，語言平易曉暢，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉郁悲涼，他的詩詞由于飽含愛國熱情，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，詞與散文成就很高，有手定《劍南詩稿》八十五卷，收詩9000余首，又有《渭南文集》50卷及《南唐書》等。 陸游的一生，除了詩文外，書法是他理想的寄托和永遠(yuǎn)的追求，從其有關(guān)書法的詩作和傳世的書法手跡，碑帖看，陸游擅長正，行，草三體書法，尤精于草書，陸游的正體書法，師從晉唐法帖，沉雄渾厚，極富神韻，有明顯的顏真卿楷書筆勢，其行書，草書，取法張旭，楊凝式，又受蘇東坡，黃庭堅(jiān)，米芾等人的影響，更多追求人品和精神上的契合，講究對(duì)比變化和節(jié)奏。 陸游的書法簡札，善于行草相參，縱斂互用，秀潤挺拔，晚年筆力遒健奔放，朱熹稱其：“筆札精妙，意致深遠(yuǎn)”。其《自書詩卷》，仍然保留早年學(xué)習(xí)顏真卿，蘇東坡書法的筆法風(fēng)格和用筆習(xí)慣，但又明顯的融匯楊凝式的行書，張旭草書的長處，無論是用筆結(jié)字和布白，都與其詩渾然一體，明人程郇題跋為“詩甚流麗，字亦清勁”，是難得的書法佳作。 陸游的書法，和他的人生經(jīng)歷息息相關(guān)，時(shí)而奔放灑脫，放蕩不羈，時(shí)而憂國憂民，心懷天下。他的書法大氣磅礴，沉雄渾厚，極富神韻。到了晚年，其書法筆力遒勁奔放，更見其深沉的豐富的思想內(nèi)涵，以及灑脫自在的人生觀，可見果然字如其人，而陸游晚年的書法作品《自書詩卷》，更是陸游書法的集大成作品，是陸游將正體書法，以及行草書，融合貫通后的佳品。陸游遺留的書作不多，書論有《論學(xué)二王書》，傳世之書法作品有《自書詩卷》，《苦寒帖》，《懷成都詩帖》等。陸游自書詩卷【釋文】
原上一縷云，水面數(shù)點(diǎn)雨。
夾衣己覺冷，秋令遽如許！
行行適東村，父老可共語。
披衣出迎客，芋栗旋烹煮。
自言家近郊，生不識(shí)官府，
甚愛問孝書，請(qǐng)學(xué)公勿拒。
我亦為欣然，開卷發(fā)端緒，
講說雖淺近，於子或有補(bǔ)。
耕荒兩黃犢，庇身一茅宇，
勉讀庶人章，淳風(fēng)可還古。
訪隱者不遇
秋高山色青如染，寒雨霏微時(shí)數(shù)點(diǎn)。
蘭亭在眼久不到，每對(duì)湖山輒懷歉。
雅聞其下有隱士，漠漠孤煙起松崦。
獨(dú)攜拄杖行造之，枳籬數(shù)曲柴門掩。
笛聲尚斤人已遯，日啜薄糜終不貶。
何如小住共一尊，山藜野芋分猿嗛。
游近村
度塹穿林腳愈輕，憑高望遠(yuǎn)眼猶明。
霜凋老樹寒無色，風(fēng)掠枯荷颯有聲。
泥淺不侵雙草屨，身閑常對(duì)一棋枰。
茆檐蔬飯歸來晚，已發(fā)城頭長短更。
癸亥初冬作
開歲忽八十，古來應(yīng)更稀。
我存人盡死，今是昨皆非。
愛酒陶元亮，還鄉(xiāng)丁令威。
目前尋故物，惟有釣魚磯。
美睡
老來胸次掃崢嶸，投枕神安氣亦平。
漫道布衾如鐵冷，未妨鼻息自雷鳴。
天高斗柄闌干曉，露下雞塒腷膊聲。
俗念絕知無起處，夢(mèng)為孤鶴過青城。
渡頭
蒼檜丹楓古渡頭，小橋橫處系孤舟。
范寬只恐今猶在，寫出山陰一片秋。
雜書
蒲龕坐久暖如春，紙被無聲白似云。
除卻放生并施藥，更無一事累天君。
萬物并作吾觀復(fù)，眾人皆醉我獨(dú)醒。
走遍世間無著處，閉門鋤菜伴園丁。
近詩一卷，為五七郎書。嘉泰甲子歲正月甲午，用郭端卿所贈(zèng)猩猩毛筆 ，時(shí)年八十矣。
陸游自書詩卷
根據(jù)卷末的交待，此卷書于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者時(shí)年八十歲，已告退歸里，系與村中父老過從所作。從題跋中得知，這件珍品在元代至治、泰定年間，也就是問世一百多年后，曾一度在鎮(zhèn)江流傳，當(dāng)時(shí)的鎮(zhèn)江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在鎮(zhèn)江見到這幅珍跡后，仰慕陸游的詩名，先后為之題跋。
此卷書體瀟灑遒勁，有大氣磅礴之勢。老辣又天真，時(shí)作沉重之筆，偶又輕松帶過，形式不拘一格，不計(jì)工拙，可看出十分放松隨意，空白處使章法有致。
詩后自題近作。陸游于嘉泰三年五月十四日要求回山陰老家獲準(zhǔn)，詩的內(nèi)容又是寫的告退故里，說明詩的創(chuàng)作時(shí)間不會(huì)早于79歲。全稿共詩八首，均刊入《劍南詩稿》第五十五卷。參�？荆砬拔淖謿埲辈糠�，知缺“證東村父老言”一行，個(gè)別發(fā)動(dòng)七字。此外，由五首七言絕句組合而成的“雜書”，刊本作“庵中雜書”。
陸游不以書法名世，書名被詩詞所掩，自謂“草書學(xué)張顛，行書學(xué)楊風(fēng)”。他的行草功力尤深，朱熹稱其書“筆札精妙，意致高遠(yuǎn)”。張丑則說“書跡飄逸”、“字畫遒勁可愛”，都說的很精到。
他把“胸中磊落藏五岳”的思想境界運(yùn)用于草書，反映了書法中的浪漫主義精神。我們?cè)谄甙倌旰蟮慕裉�，能看到陸游晚年親筆書寫的筆致老成，墨色濃淡得當(dāng)，具有瀟灑遒勁，猶如“大舸波浪”，“瘦蛟出�！卑愕臍鈩莅蹴绲淖詴姼�，非常珍貴。
陸游《懷成都十韻詩》卷 紙本行草書 34.6cm×82.4cm 北京故宮博物院藏
宋陸游書尺牘《秋清帖》，尺寸：40.5x70.7厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
此札書法嚴(yán)謹(jǐn)中見跳宕，用筆靈動(dòng)有致，多見行草筆法，而結(jié)構(gòu)上雖也屢見長窄結(jié)體，但仍保留蘇軾行書之特征，可見其愛慕蘇軾書法不虛言也。
陸游 上問帖，紙本筆墨 縱29.3厘米 橫31.6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
《上問帖》又名《致臺(tái)閣尊眷帖》，紙本，現(xiàn)藏“臺(tái)北故宮博物院”。此札書法結(jié)構(gòu)瘦長，中宮雖緊，卻寫得極其從容、放松。用筆瘦勁，筆觸著紙輕捷靈活，筆鋒外揚(yáng)，多見精神。章法松緊有致，疏密隨性。整紙頗見黃庭堅(jiān)行書之影響。陸游 候問帖，紙本筆墨 縱30.5厘米 橫59厘米，北京故宮博物院藏
此札落款有“朝奉大夫主管成都府玉局觀”字樣，而陸游主管成都玉局觀在淳熙九年(1182)，此后一直到淳熙十三年(1186)都一直奉祠居家，故此札大約寫于此間。此時(shí)陸游剛從四川返里，雖樂于田園，但實(shí)不得已，心情并不特別好。此札寫給中躬侍郎(也寫作仲躬侍郎)，中躬侍郎乃陸游之師曾幾次子曾逮，陸、曾兩家在曾幾去世后仍交往密切。此信內(nèi)容談到天氣酷熱，談到了還朝數(shù)年謀一官職亦不可得。此札書法結(jié)構(gòu)緊致，雖多草書，但寫得并不輕松，似乎因?yàn)槭顭岫紲P澀，書法風(fēng)格在楊凝式和李建中之間。
陸游《尊眷帖》，紙本，現(xiàn)藏故宮博物院。
此帖筆觸豪放，粗細(xì)筆畫對(duì)比明顯，然總體上仍宗瘦勁，勁揚(yáng)骨力。結(jié)構(gòu)寬綽，略向右上欹側(cè)造勢，頗能平中見奇。用筆舒暢快捷，行氣一以貫之，氣息周流全篇，毫無滯礙之感。雖仍不脫蘇軾之影響，然在陸游書札中已堪稱精品。陸游 拜違道義帖，紙本筆墨 縱32.5厘米 橫34.4厘米，北京故宮博物院藏
《拜遠(yuǎn)道義帖》又名《桐江帖》此札極富楊凝式筆意，結(jié)構(gòu)瘦長，草書數(shù)行，如風(fēng)疾雨斜，流落瀟灑。行間、字間皆疏落，筆意連綿，或見有形映帶，或藕斷絲連。章法深得楊凝式神髓，疏而不凋，頗見神彩。 在古代很多文化人都是以詩詞文賦聞名于世的，很少將他們的書法拿出來顯擺，因?yàn)闀ㄊ且粋�(gè)文人的基礎(chǔ)，詩詞文賦才能體現(xiàn)一個(gè)人的文化功底。在文人眼里，書法只是必須的毫末技藝。但是現(xiàn)在的文人有幾個(gè)會(huì)書法的？幾乎沒有！陸游的書法灑脫奔放，極富神韻，明人程郇題跋“詩甚流麗，字亦清勁”！陸游的詩詞和書法都是受人欣賞的，他的人品一直受到人們尊敬的。 從書法詩作和現(xiàn)存的書法手跡、碑帖來看，陸游擅長于正、行、草三體，尤精于草書。陸游之所以會(huì)對(duì)草書特別感興趣，首先是因?yàn)椴輹m合其豪放的個(gè)性。他要表達(dá)自己的情感，抒發(fā)自己的情懷，用楷書、隸書、篆書等都不能淋漓盡致地充分發(fā)揮，最合適的表達(dá)方式還是狂放不羈的狂草；不過更主要的是，其愛國主張長期未能得到采納，空有滿腔熱忱而無用武之地，酒醉作草書便成了他排遣胸中郁悶、發(fā)泄內(nèi)心惆悵的最好方式。就像他在《草書歌》中自敘的那樣：“傾家釀酒三千石，閑愁萬斛酒不敵。今朝醉眼爛巖電，提筆四顧天地窄。忽然揮灑不自如，風(fēng)云入懷天借力。神龍戰(zhàn)野昏霧腥，奇鬼摧山太陰黑。此時(shí)驅(qū)盡胸中愁，捶床大叫狂墮幘。吳箋蜀素不快人，付與高堂三丈壁�！� 除了對(duì)書體本身的鐘愛之外，這還與陸游一貫傾慕顏真卿“養(yǎng)氣”、“處身”、“節(jié)義”、“忠孝”的人格有關(guān)�！蹲詴娋怼纷饔诜盼贪搜啐g時(shí)，是陸游傳世墨跡中最晚的，內(nèi)容為自作的《論東村父老言》、《訪隱者不遇》、《游近村》、《癸亥初冬作》、《美睡》、《渡頭》、《庵中雜書》之一、《庵中雜書》之二等八首詩，此帖從章法布局看，結(jié)體開張，看似毫不經(jīng)意，實(shí)則錯(cuò)落有致，富有新意；用筆節(jié)奏遲疾相發(fā)，墨韻濃淡勻稱合理，點(diǎn)畫精細(xì)微妙，纖毫畢露，卻又不落窠臼，從而形成了強(qiáng)烈的對(duì)比感、節(jié)奏感和疏密有序的效果。老年的陸游又回到了天真爛漫的狀態(tài)中，書寫時(shí)輕松、流暢而又自然，不帶絲毫的刻意造作。明代程郇曾跋云：“放翁此詩甚流麗，而字亦清勁可愛�！笨v觀本卷，無論是用筆、結(jié)字還是布白，都與詩本身渾然一體，體現(xiàn)出作者詩人氣質(zhì)與書家風(fēng)范的高度統(tǒng)一。而其書既保留了早年學(xué)習(xí)顏真卿、蘇軾書法的某些筆法風(fēng)格和習(xí)慣，又明顯融會(huì)了楊凝式行書、張旭草書的某些長處，實(shí)屬難能可貴的佳作。 “書法是中國的特有藝術(shù)，草書馳驟揮灑，更能發(fā)揮書家的不平之氣。”對(duì)陸游來說，書法早已然超越了純粹的寫字范疇，而成為詩人心聲的傾吐，是作者個(gè)性、情感的體現(xiàn)。人們常說“字如其人”。陸游一生經(jīng)歷坎坷，除了無法施展政治抱負(fù)，“但悲不見九州同”外，早年與表妹唐琬那一段被強(qiáng)行拆散的不幸婚姻，也成為縈繞在他心頭的永遠(yuǎn)之痛。直到75歲時(shí)，他還在《沈園》詩中寫下了“夢(mèng)斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然”的感人詩句。長期生活的不如意，以及“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的豪情，形成了他豪放與婉約并存的矛盾性格，也使得其書法圓潤遲滯、柔中帶剛，既有晉人的清雋玄淡，又有宋人的率性浪漫，還另有一種沉郁、含蓄、內(nèi)斂之美。 對(duì)書法藝術(shù)來說，技巧始終是處于從屬地位的，真正決定著書法風(fēng)格、氣勢和藝術(shù)高度的，往往是作者自身的情操、品性和文化修養(yǎng)。而作為一個(gè)杰出的愛國詩人，陸游的書法正如其自道的那樣， “堂堂筆陣從天下，氣壓唐人折股釵”。在《學(xué)古》一詩中，他對(duì)自己的書法做了總結(jié)：“九月十九柿葉紅，閉門學(xué)書入笑翁。世間誰許一錢值，崗底自用十年功。老蔓纏松飽霜雪，瘦蛟出海拏虛空。即今譏評(píng)何足道，后五百年言自公。”這種“視天下英雄為無物”的自信，無疑是有根據(jù)的。
三希堂藏本的陸游書法真跡，這幅是乾隆欣賞的[font="]。
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