每年的春天最壯觀、霸氣的花，在我看來(lái)要算是玉蘭花了，現(xiàn)在玉蘭花已經(jīng)進(jìn)入了觀賞期，我的二嬌玉蘭樹也是一樣，雖說(shuō)不上壯觀，但也不失美麗而耀眼，雖不會(huì)攝影，但由于科技的發(fā)達(dá)，有手機(jī)就行，故隨手拍了幾張以表示欣賞。
古人由于沒(méi)有相機(jī)、沒(méi)有手機(jī)，那怎么辦呢？眾所周知，畫也，把這霸氣的春花-----玉蘭花畫出來(lái)，以書畫藝術(shù)的方式讓人欣賞，其效果可謂異曲同工。 玉蘭，因其“色白微碧、香味似蘭”而得名。明代文徵明曾專門以“玉蘭”為題賦詩(shī)一首，開篇便是“綽約新妝玉有輝，素娥千隊(duì)雪成圍�！�詩(shī)詞之外，明代亦不乏描繪玉蘭的名家畫作，如沈周寫生冊(cè)中的《玉蘭》清淡雅致，富有書法趣味；周之冕 《百花圖》卷中的玉蘭明快清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆；陸治的《玉蘭》軸自題有“不隨紅紫逞鮮秾，偏留一種莊嚴(yán)相”之句……值此三月春回大地，玉蘭在一夜之間花開滿樹，為此梳理一下歷代書畫中的玉蘭，與壇友們共賞。開放的玉蘭花
（傳）五代南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》軸 畫玉蘭、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁復(fù)，枝干錯(cuò)綜，珍石下一錦雞，均以雙鉤填彩方式描繪，工致秀麗�？障队忠允喾笕�，畫面填滿色彩秾艷的景物，極富圖案趣味。臺(tái)北故宮博物院院藏中另有一幅傳宋趙昌的“歲朝圖”也是同類風(fēng)格作品，稱之為“鋪殿花”，原本作為裝飾廳堂的屏風(fēng)畫。畫幅左下角有“金陵徐熙”款，疑是偽添的。（傳）五代南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
（傳）五代南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
徐熙（約活動(dòng)于10世紀(jì)初）鐘陵（南京）人，為南唐的花鳥畫名家，畫史記載他長(zhǎng)于以墨寫枝葉蕊萼，然后上色稱落墨花，獨(dú)具風(fēng)格。 明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸 沈周（1427—1509），江蘇長(zhǎng)洲人。字啟南，號(hào)石田，又號(hào)白石翁。沈周為人寬厚有大度，能詩(shī)文，工書法，又善畫，作品造型稚拙，用筆鈍勁，用墨厚重，予人一種質(zhì)重有力，古趣盎然之感。明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
《畫芝蘭玉樹》軸畫坡上靈芝蘭草，后倚大石，石后玉蘭一株。通幅用筆極秀，與晚年筆趣大異，文徵明所學(xué)者多此種。幅上之吳寬題，與明憲宗戊戌（1478）年吳題林逋二札字體甚近；同年沈周所作贈(zèng)吳之行畫卷，用筆秀雅又與此相類，故本幅或亦此年所作，沈周時(shí)年五十二歲。
明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
畫家自題：“玉蘭挺芳枝。幽蘭出深谷。生長(zhǎng)雖不同。氣味各芬馥。沈周�！� 明 沈周 寫生冊(cè)《玉蘭》 古代宅院常種玉蘭，象征“玉潔冰清”或“玉堂富貴”。早春玉蘭往往葉未長(zhǎng)而花先發(fā)，有“木花樹”或“望春花”之稱。明 沈周 寫生冊(cè)《玉蘭》 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅選自《寫生冊(cè)》，淺設(shè)色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運(yùn)用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴干，并以長(zhǎng)弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，并富書法趣味。 明 文徵明 《花卉冊(cè)〈瓊葩結(jié)翠〉》瓊姿皎潔舞霓裳，翠竹同心結(jié)雅芳。文石玲瓏做清供，瑤池仙客倚修篁。明 周之冕 《花卉圖》扇頁(yè) 扇頁(yè)有自題：“己丑仲春周之冕寫�！扁j“服卿”白文印。“己丑”是明萬(wàn)歷十七年（1589年），周之冕時(shí)年69歲。 圖繪玉蘭、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重寫生的畫家，曾為了創(chuàng)作親自喂養(yǎng)禽鳥、種植各種花卉，以便觀察鳥兒的飲啄飛止體態(tài)和花兒的成長(zhǎng)過(guò)程，因此，畫史上稱他與同時(shí)代的花鳥畫家陳道復(fù)的畫是妙而不真，陸治的是真而不妙，只有周之冕的畫是既真且妙。從此圖中可見，周氏通過(guò)工細(xì)而不呆板的線條勾勒，艷麗而不濃膩的敷色，將花兒描繪得栩栩如生、光彩奕奕，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上又不失清逸雅秀之趣。 明 周之冕 《百花圖》卷 是圖有作者自識(shí)：“萬(wàn)曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕�！毕抵苤岬耐砟曛鳌Ｔ搱D勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語(yǔ)言，形成了勾花點(diǎn)葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。 明 陸治《玉蘭》軸 陸治（1496—1576），江蘇蘇州人。字叔平，住在包山，因號(hào)包山子。以孝友著稱，好為詩(shī)及古文辭，善行楷，尤通繪事，游祝允明、文徵明之門。其于繪畫，力求出奇致勝。工寫生，點(diǎn)染花鳥竹石亦頗能傳神，是明代有名的畫家。 明 陸治《玉蘭》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
作者行書自題：酒香花氣春無(wú)量，花容人面顏相向。含情直待數(shù)來(lái)催，一聲一葉花初放。冰肌玉質(zhì)嫣千狀，直教不許東施讓。不隨紅紫逞鮮秾，偏留一種莊嚴(yán)相。右調(diào)臨江仙。包山陸治識(shí)。 此幅以玉蘭花為主體，一桿勁竹作陪襯，用色只取赭墨、花青，已覺(jué)氣質(zhì)高雅出于天然。陸治運(yùn)用靈活的筆觸，鉤畫出玉蘭花柔嫩純潔的風(fēng)采，又以堅(jiān)挺的線條雙鉤竹桿、竹葉，剛?cè)嵯酀?jì)調(diào)和得恰到好處。從畫幅上方題詞看來(lái)，可知玉蘭花的潔白和竹子的堅(jiān)韌在此賦有深一層的意義，陸治可能借此抒懷，將個(gè)人的理想投射在筆墨中。明 陸治《玉蘭》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 陸治 《桃花木蘭》 本幅為“明人便面畫冊(cè)（二）”冊(cè)第七開。玉蘭花或盛開或含苞，再配以桃枝。扇面尺幅之間，布局并不復(fù)雜，畫花卉全以得勢(shì)為主，畫面出枝、開花，上下頗能貫串，一分條暢感，躍然紙上，成畫于六十六歲。 明 陸治 王穀祥 《海棠玉蘭》軸明 陸治、王穀祥合作《海棠玉蘭》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
項(xiàng)圣謨行書題跋：（第一則）美人䜩罷酒初消。凌亂云鬟壓步搖。莫遣翠禽啼夢(mèng)斷。要留香艷托春嬌。素娥綽約髩云斜。（第二則）相映紅枝上苑花。對(duì)此繁英人欲醉。知誰(shuí)更著好詩(shī)夸。包山酉室。吳下名家。偶成合璧寫生。率題二截句。古胥山樵項(xiàng)圣謨。 明 宋旭 《木蘭》 宋旭（1525—1605年以后），浙江嘉興人。字初旸，號(hào)石門，后為僧，法名祖玄，又號(hào)天池發(fā)僧、景西居士。善山水，師法沈周，山石樹木，蒼勁古拙。萬(wàn)歷間名重海內(nèi)。本幅為“明人便面”冊(cè)第十八開。木蘭一枝自左上隅斜伸入畫面，淡墨寫枝，白描花瓣，木蘭數(shù)朵，或含苞、或微綻、或盛放，俯仰之間，逸趣橫生。 明 孫克弘 《玉堂芝蘭圖》軸 本幅自識(shí)：“窈窕千花笑臉時(shí)，藍(lán)田洛浦競(jìng)芳春。虛傳雪滿揚(yáng)州觀，何似盈盈步洛神。己酉春日寫，雪居克弘。”鈐“孫允執(zhí)”白文印、“漢陽(yáng)郡長(zhǎng)”白文印。另有引首章“東郭草堂”朱文印。 己酉為明萬(wàn)歷三十七年（1609年），作者時(shí)年78歲。鈐鑒藏印“姚江陳子受家珍藏”朱文印。 圖繪拳石之旁，玉蘭、蘭花競(jìng)相開放�；�、石的畫法均極工細(xì)，玉蘭花用粉多次輕染分出濃淡，再用工筆勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干雙勾填色并施以皴擦，極富質(zhì)感。山石的畫法是先以淡墨勾出輪廓，然后用濃淡墨多次暈染，逐漸加深，直至顯現(xiàn)出豐富的前后層次及石體的質(zhì)感。山石玲瓏剔透而剛硬，玉蘭和蘭花婀娜多姿而柔媚。本幅設(shè)色明麗溫潤(rùn)，層次細(xì)膩，變化微妙，典雅端麗，屬作者工筆花鳥之佳作。 清 惲壽平 《花卉》軸 惲壽平與王翬是交情深厚的好朋友，兩人合作作畫，相互題詩(shī)，他們之間的情誼，在畫壇上傳為美談。惲壽平本來(lái)原擅長(zhǎng)畫山水畫，認(rèn)識(shí)王翬以后，見到王翬的山水畫，即對(duì)王翬說(shuō)：“此道讓兄獨(dú)步，格恥為天下第二手�！闭J(rèn)為王翬的山水畫是最好的，除了推崇王翬的藝術(shù)成就之外，也謙虛自己的畫藝。于是專心致力于花卉畫上的研究，以宋徐崇嗣（活動(dòng)于十世紀(jì)）、元趙孟頫（1254—1322）、明沈周（1427—1509）、陳淳（1483—1544）諸名家為師法的對(duì)象，以沒(méi)骨花卉聞名，不鉤花葉、枝榦的輪廓線，直接用顏色或墨畫出花朵葉形，創(chuàng)出獨(dú)特風(fēng)格。由于惲壽平是常州人，因此他創(chuàng)的花卉風(fēng)格，稱為“常州派”。
清 惲壽平 《花卉》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
這幅畫畫柏枝、玉蘭、牡丹，有“玉堂富貴”的吉祥象征，在中國(guó)人的觀念中牡丹代表富貴，柏枝則是長(zhǎng)壽的象征，再取玉蘭的“玉”字，就成了“玉堂富貴”的祝福語(yǔ)，題材通俗而常見。 清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸 蔣溥（1708—1761），江蘇常熟人。字質(zhì)甫，號(hào)恒軒，蔣廷錫之子。雍正八年（1730）傳臚，改庶吉士，直南書房。乾隆十八年（1753）仕至大學(xué)士。工花卉，得其家法。隨意布置，自多生趣，作品時(shí)獲乾隆御題。清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫玉蘭奇石，玉蘭秀致，奇石玲瓏，相映成趣。以工謹(jǐn)雙鉤法畫花朵，花則含苞、綻放各具姿態(tài)，通幅以淡墨烘染，更突顯玉蘭雅淡之美。畫成于乾隆十八年（1753），上錄御制玉蘭詩(shī)三首。 清 余省 《春分三候木蘭》 本幅有清代名臣莊有恭行楷書題：“御制木蘭花詩(shī)。江郎才思謝家嬌，幾許春光著意描。含韻齋中三月半，翠罌銀管不相饒。”
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