以“國色天香”聞名的牡丹已經(jīng)盛開，說到描寫牡丹的詩詞，名句極多：唐代劉禹錫有“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”，李商隱有“我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書花葉寄朝云�！� 據(jù)說在唐代，牡丹花開，全城的人傾城出動(dòng)去觀賞——以牡丹馳名的洛陽近日宣布，因?yàn)橐咔閷⒅袊尻柲档の幕?jié)推遲至明年舉辦，牡丹仍盛， 其實(shí)不妨“云賞牡丹”：在上千年的栽培歷史中，我國形成了獨(dú)特的牡丹文化，不僅詩詞吟詠不勝枚舉，書畫名作亦是數(shù)不勝數(shù)，宋人筆下的牡丹狀物寫生，殆出天巧；明人筆下的牡丹一花半葉，淡墨欹豪；清代花鳥畫大家惲壽平的牡丹不僅將牡丹繁復(fù)的花葉表現(xiàn)得栩栩如生，觀者從畫面上似乎隱約還可以聞到一股濃郁的芳香…… 值此四月牡丹盛開時(shí)節(jié)，特梳理故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院藏古代書畫藝術(shù)品中的牡丹佳作，以饗讀者。 （傳）宋 趙昌 《畫牡丹》軸（傳）宋 趙昌 《畫牡丹》軸臺(tái)北故宮博物院藏
趙昌(約10世紀(jì)末)，字昌之，四川廣漢人。擅作折枝花卉與蔬果，自號(hào)“寫生趙昌”。他很珍惜自己的畫，從不輕易給人，晚年甚至還把流落在別人手中的作品收購回來，所以很少有他的作品留傳下來。（傳）宋 趙昌 《畫牡丹》軸（局部）臺(tái)北故宮博物院藏
（傳）宋 趙昌 《畫牡丹》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅舊傳為趙昌之作。湖石下有鳶尾、蘭草、靈芝，石后則有牡丹盛開布滿了畫面。絹雖黃舊，仍有艷麗之感。湖石右側(cè)有“趙昌”款印，疑為后人偽款。 宋 趙佶 《書牡丹詩》宋 趙佶 《書牡丹詩》 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗（1082—1135），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，神宗十一子，兄哲宗崩無子嗣，因而繼位。以寵信蔡京，尊奉道教，大事營造道觀，生活奢華，致使國家財(cái)力靡費(fèi)。北方金國南下后，讓位欽宗，自為道君教主皇帝，終為金兵所擄，死于五國城�；兆陔m為亡國之君，然性好書畫，稟賦極高。書畫無不精工，并善體物情，花鳥畫描繪，刻畫入微，尤為擅長。主導(dǎo)北宋晚期畫院，影響中國后代院畫至劇。 宋徽宗書法，別成一體，自號(hào)“瘦金書”，特征是筆畫細(xì)瘦，在轉(zhuǎn)折處，將藏鋒露鋒運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構(gòu)。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而后橫行，收筆留有一頓點(diǎn)，即是特點(diǎn)之一。結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。 此冊(cè)選自“宋代墨寶”冊(cè)，為徽宗傳世精品。 宋人 《富貴花貍》軸宋人 《富貴花貍》軸臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫牡丹花叢下，以石鈴系縛一花貍，貓目圓瞪，灼灼有神，似有所窺。牡丹描繪精實(shí)，花葉之偃仰轉(zhuǎn)側(cè)，具用細(xì)線雙鉤，落筆沉著，敷粉賦彩，則靜穆厚實(shí)。染繪貓貍，兼用焦墨、淺粉，墨色黝黑，立體感十足。茸毛雖極纖細(xì)，亦甚遒勁有力。作者觀物寫生之縝密功夫，由此可窺見一斑。宋人 《富貴花貍》軸（局部）臺(tái)北故宮博物院藏
宋人 《富貴花貍》軸（局部）臺(tái)北故宮博物院藏
畫幅未系作者款印，舊簽題標(biāo)為宋人，而綜觀《宣和畫譜》（1120成書）中，所登錄的相同類型繪畫，如“牡丹戲貓圖”“牡丹貓圖”等，數(shù)量頗多。若單由品目上看，絕難確認(rèn)，何者與“富貴花貍”的內(nèi)容最為謀合。但就畫面風(fēng)格論斷，本幅出于北宋后期，宮廷畫院名家之手，應(yīng)無可議。 宋人 《牡丹圖》頁宋人 《牡丹圖》頁 故宮博物院藏
本幅無款。鈐鑒藏印“黔寧王子子孫孫永保之”。圖繪牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯�；ò陮哟呜S富，刻畫入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。 宋 法常 《寫生》卷宋 法常 《寫生》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
法常（約13世紀(jì)），四川人，俗姓李，號(hào)牧谿，生卒年不詳。住天臺(tái)山萬年寺，無準(zhǔn)弟子，畫龍虎、猿鶴、蘆雁、山水、人物，皆隨筆墨而成。筆意簡當(dāng)，不費(fèi)裝飾，遺跡多流日本。 此巨卷為法常墨戲花卉蔬果翎毛等，其狀物寫生，殆出天巧，一花一葉，皆極精致而無刻畫拘板之跡。起首即畫沒骨水墨牡丹，幅中之花瓣及葉之重疊處皆以留白，取筆布墨，頗為雅致，于諸家町畦之外，又能出以新意�？钍穑骸跋檀靖脑�1265）牧谿�！蓖衔膊⒂许�(xiàng)元汴、僧圓信、查士標(biāo)題跋，與吳寬、董棨、梁章鉅等人之收藏印。 其中項(xiàng)元汴拖尾行書跋：右宋僧法常，別號(hào)牧谿，喜畫龍虎猿鶴蘆雁山水樹石人物，皆隨筆點(diǎn)墨而成，意思簡當(dāng)，不假妝飾。余僅得墨戲花卉蔬果翎毛巨卷，其狀物寫生，殆出天巧，不惟肖似形類，并得其意。京（京字待查）愛不忍置，因述其本末，以備參考。墨林項(xiàng)元汴書于天籟閣。 查士標(biāo)拖尾行書跋：宋僧牧谿，畫兼眾妙，而尤長于花卉寫生。觀畫史所載，稱其點(diǎn)墨而成，不假妝飾，尚未足盡牧谿也。卷中一花一葉，一蓏一實(shí)，皆極精致，有天然運(yùn)用之妙，無刻畫拘板之勞。而幽禽翠羽，動(dòng)息飛鳴，曲肖其態(tài)，令觀者心曠神怡，對(duì)之忘倦。宜項(xiàng)墨林氏珍為甲品，題跋贊嘆，若不容口，蓋南渡而后，高孝累朝，篤重翰墨，一時(shí)人物熙雍，湖山引勝，風(fēng)氣興起，即方外亦多名流，負(fù)技爭(zhēng)長焉。明時(shí)王酉室陸包山皆以花卉寫生，為世所重，今觀此卷，二公具寢食牧溪。深得其意者，至沈石田花鳥，點(diǎn)染又能出新意于諸家町畦之外。視此卷在離合之間，而工致差不逮矣，獲觀累日，因識(shí)其后。康熙癸酉上巳白岳逋客查士標(biāo)。 宋 馬遠(yuǎn) 《牡丹》宋 馬遠(yuǎn) 《牡丹》
本幅選自“小品”冊(cè)馬遠(yuǎn)出身繪畫世家，南宋宋光宗、宋寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。 （傳）宋人 《花王圖》軸（傳）宋人 《花王圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
畫庭園中整株的牡丹，幾占滿整幅畫面，前方點(diǎn)綴湖石，四周昆蟲飛繞，屬全景式構(gòu)圖中頗為別致的安排。硃砂紅的艷麗花朵，青綠的葉片和鏤空湖石，搭配飛舞空中、草叢間的胡蜂、蝶、粉蝶、鳳蝶、虻等，以及行走于地面的蝗蟲和螻蛄，顯得生氣蓬勃，既富麗又熱鬧。（傳）宋人 《花王圖》軸（局部）臺(tái)北故宮博物院藏
（傳）宋人 《花王圖》軸（局部）臺(tái)北故宮博物院藏
盛放的牡丹，花朵碩大，相較于湖石，并不合實(shí)際應(yīng)有的比例，顯有加強(qiáng)牡丹主體性的意味。全幅筆墨精微，雖略遜于宋畫的細(xì)致生動(dòng)，卻仍是仿宋人筆意和古樸韻味的一佳作。 宋 錢選 《畫牡丹》卷宋 錢選 《畫牡丹》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
錢選（1239─1301），浙江吳興人。字舜舉，號(hào)玉潭，又號(hào)清□老人、習(xí)嬾翁。宋景定間鄉(xiāng)貢進(jìn)士。元初吳興有八俊之號(hào)，趙孟頫稱首，選亦與焉。其畫人物、花鳥、山水均高超絕俗。 本幅畫紅白牡丹二枝，枝莖、葉脈、筋絡(luò)均以細(xì)筆鉤勒，用筆精謹(jǐn)，賦色淡雅，清新脫俗。卷末尚自題七言詩一首�？钍穑骸半惢砦体X選舜舉”。錢選行書自題：萬卉何能繼后塵，蜂喧蝶駐亦鐘情。莫嫌開處春還暮，長向西都見太平。宋 錢選 《畫牡丹》卷（局部）臺(tái)北故宮博物院藏
趙孟頫拖尾草書跋：晏陰天氣養(yǎng)花時(shí)，庭下牡丹開數(shù)枝。政與春光增嫵媚，莫教風(fēng)雨便離披。子昂。宋 錢選 《畫牡丹》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
柯九思拖尾行書跋：尺五城南老圃家，牡丹如斗眩朝霞。君王宴坐奎章閣，中使人間不買花。丹丘柯九思賦。
元人 《畫花下將雛》軸元人 《畫花下將雛》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
牡丹竹石間，公雞帶領(lǐng)小雞覓食。小雞或啄食草地上，或藏躲母雞之翼下，狀甚可愛，蓋描繪育幼之親情。 明 文徵明 《牡丹》明 文徵明 《牡丹》 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅選自“文氏畫扇集”冊(cè)。文徵明行書自題：“墨痕別種洛陽花，仿佛春風(fēng)是魏家。應(yīng)為主人忘富貴，故將閑澹洗鉛華�！� 明 陳淳 《畫牡丹圖》軸陳淳 《畫牡丹圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
陳淳（1438—1544），江蘇蘇州人。字道復(fù)，后以字行，再改字復(fù)甫，號(hào)白陽山人。曾游學(xué)文征明門下。畫擅長寫意花卉，后人把他同徐渭并稱“青藤、白陽”，為明代中期吳派寫意花卉畫家代表。幅中設(shè)色牡丹一枝，墨色清雅，筆意活潑。款書于1544年，為晚年作品。題識(shí)同畫各占半幅，行書沈酣飛動(dòng)，詩句借歌詠花卉傳達(dá)“人生行樂當(dāng)及時(shí)”的意趣。陳淳 《畫牡丹圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
陳淳 《畫牡丹圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
陳淳草書自題：東風(fēng)飄飄不復(fù)冷，游蜂舞蝶相追隨。名花嬌然媚晴晝，深紅淺白紛差池。高堂別筵散羅綺，朱簾掩映春無比。歌聲貫耳酒如澆，醉向花前睡花里。人生行樂當(dāng)及時(shí)，光陰有限無淹期�；ㄩ_花謝尋常事，寧使花神笑儂醉。甲辰（1544）春望在白陽山居。道復(fù)。 明 陳淳 《牡丹花卉圖》軸陳淳 《牡丹花卉圖》軸 故宮博物院藏
本幅上部行草書自題：“春是花時(shí)節(jié)，紅紫各自賦。勿言薄脂粉，適足表貞素。道復(fù)。”后鈐“陳道復(fù)氏”、“陳淳之印”印。 作品畫折枝牡丹花，以淡墨逸筆勾寫盛開的花頭，以深淺不一的墨色描寫枝葉，表現(xiàn)出牡丹搖曳春風(fēng)的優(yōu)美姿態(tài)，并通過題詩表達(dá)了不慕繁華、甘于清靜、孤芳自賞的心境。 陳淳創(chuàng)作過許多以牡丹為主題或含有牡丹形象的繪畫作品，如故宮博物院藏《牡丹圖卷》《天香圖扇》《洛陽春色圖卷》《墨花十二種圖卷》以及上海博物館藏《洛陽春色圖卷》《玉樓春色圖卷》等等。這些作品多為墨筆或淡設(shè)色寫意繪畫，充分展示了畫家在狀物造型以及靈活運(yùn)用水墨方面的高超技藝，正如明末大鑒賞家李日華為此幅作品所題云：“破一滴墨水，作種種妖妍。改旦暮之觀，備四時(shí)之氣”。 明 陳淳 《花卉》卷明 陳淳 《花卉》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本卷用水墨寫意法，分段繪折枝牡丹、繡球、辛夷、百合、蘭花、菊花、水仙、白梅等，各段并附以行草書題詩。通幅筆致變化多端，洋溢著清新秀逸的情調(diào)�？钍鹑梢�1542），為陳淳六十歲的精采杰作。陳淳行書自題：春色上花枝，紅紫呈妍好。摹寫不知疲，筆墨竟艸艸。 明 陳淳 《寫生》卷明 陳淳 《寫生》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
將四季花卉數(shù)種，以折枝的形態(tài)穿插安置在手卷中，這是明代畫家描繪花卉所常用的表現(xiàn)手法。此卷作于1538年，年55歲。幅中折枝牡丹、蘭、竹、槴子、荷花、水仙、山茶，并未安置在同一水平線上，高低遠(yuǎn)近又相互呼應(yīng)的擺設(shè)，使構(gòu)圖活潑而生動(dòng)。幅中之牡丹花呈正面，水墨濃淡渾然一片，雖不設(shè)色，有五彩鮮麗的感覺。 在畫本幅之后，又接了一段畫家草書七言古詩一首，筆蹤瀟灑，有筆飛墨舞之姿。詩圖相契，可視為畫家晚年畫風(fēng)的代表之一。 明 徐渭 《水墨牡丹圖》軸明 徐渭 《水墨牡丹圖》軸 故宮博物院藏
本幅自識(shí)：“四月九日，蕭伯子觴吾輩于新復(fù)之蘭亭，時(shí)費(fèi)先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽，并有作。余勉構(gòu)一首，書小染似伯子。命駕皆千里，流觴復(fù)九回。馬嘶不出谷，鳥影屢橫杯。分水鄰封會(huì)，雙珠明月胎。今朝修褉地，益見永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關(guān)，故頸聯(lián)云�！扁j：“文長氏”（白文）、“天池漱仙”（白文）、“青藤道士”（白文）印。鑒藏�。骸疤K士伯安珍藏”（朱文）、“正氣齋鑒賞印”（白文）。 牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深。花頭點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤澤，極有生意。雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。
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