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樓主
發(fā)表于: 2020-12-28 08:51
, 來自:江蘇省 移動
說到丑書，真是讓不少人感到痛心疾首又無可奈何的一件事情，不管是書壇中人也好，還是并不懂書法的普通人也好，對丑書都有種“嫉惡如仇”般的憎恨。 有書法家說丑書之風污染了書壇的清氣，也有普通人說丑書污染了自己眼睛，然而丑書又在這洶涌的口誅筆伐中越發(fā)的壯大起來，丑書也不斷在“進化”、并且不斷在“蠶食”傳統(tǒng)書法的地盤。王冬齡 對于當代書壇的丑書現(xiàn)狀，有人覺得其根源在于幾個“丑書領頭羊”，有三位書法家被認為是開當代丑書之風的人，他們是王冬齡、曾翔、邵巖。 這三位皆是當代書壇無人不識無人不曉的大名家，也都是集褒貶爭議于一身的書法大師，為什么他們會被認為是開當代丑書之風的人呢？ 這三位書法家進入到普通人的視野，都是得益于他們各自的書法絕招——王氏“亂書”、曾氏“吼書”、邵氏“射書”。 亂書猶如亂繞的草繩，吼書如醉酒般放肆，射書如耍雜技般繚亂，作為當下書壇最有名氣的三種現(xiàn)代“書體”，毫無疑問地將它們的發(fā)明者捧上了“丑書領頭羊”的高度。 但這樣一個名聲，在大眾看來實在只能算是“惡名”，因為“丑書”實在是太招人恨了，不管是亂寫、還是吼著寫或者用針管寫，總之都有兩個特點：第一是大多數(shù)人看不懂、第二是大多數(shù)人覺得丑。 實際上，這三位在成名之前，早已是書壇名人——這話聽著有毛病，但事實卻是如此，前面說的“成名之前”，是指他們被普通人廣為熟知的成名，后面的“書壇名人”，是他們的確早就是書壇名家，在普通人的世界出名之前，他們就都已經(jīng)是書法圈內的高手了。曾翔 比如說王冬齡，早在八十年代就是哈佛之類名校的書法特邀教授，不僅在書法的國際傳播方面作了不少的貢獻，還在國際書法界享有非常高的聲譽，最后他還是作為頂尖的書法人才邀請歸國的。 而曾翔和邵巖則都是在九十年代就已經(jīng)成名的書壇中堅力量，各類國展大獎輪番拿到手軟的那種書法奇才。所以很多人說，以他們在書壇本身的成就和名氣，如果不搞那些亂書吼書射書他們也能被人尊敬，但自從走上“丑書”的道路之后就算是“清譽盡毀”了，因為寫“丑書”被罵到走紅，也因為寫“丑書”而被嘲笑。 嘲笑者往往嘲笑王冬齡寫的字過一天自己都不認得、嘲笑曾翔吼來吼去猶如暴走的猩猩、嘲笑邵巖拿著注射器如同病院跑出來的瘋子。 還有更多的嘲笑者堅信他們之所以搞出這些千奇百怪的丑書，是因為他們根本不會寫字，如若不然，為什么不寫幾個楷書讓大家賞心悅目一番，反而也寫丑書來惡心大家博取眼球呢？ 而對于嘲笑者們要求寫楷書出來溜溜的喊話，被嘲笑者幾乎無人回應。對此，批評和嘲笑他們的人更認為這些丑書的始作俑者心虛了。邵巖 不過，站在另外的立場來看，這三位書壇高手不予回應或許也有這樣一種心態(tài)——根本不屑于以楷書來討論自己是否有真本事。 就如前面說過的，不管是王冬齡也好還是曾翔邵巖也好，他們都是在書法圈內成名已久的人，近年來人們看到的大都是他們寫的那些“丑書”，但楷書對于他們而言的確只能算是“小兒科”，大部分的嘲笑者是沒有見過他們的楷書，因此，在人云亦云式的嘲笑中，嘲笑者不妨看看他們的楷書。 王冬齡至今仍保持著楷書日課的習慣，而邵巖也曾經(jīng)是憑借楷書走入書壇的，曾翔還曾專門舉辦過自己的楷書個展，所以，可以肯定的是，這三位的楷書功底絕對是非常硬扎的。 如果僅僅是因為我們很少看見他們的楷書張嘴就嘲笑，那人家當然也不會予以任何回應，或許在他們看來，別人眼中的“丑書”正是他們探索更高層次書法過程中的“衍生書法”而已，楷書他們也同樣重視，但他們的眼界早已脫離了和普通人討論楷書的層面。 當然，我們無意為“丑書”作辯護，至于他們的“丑書”是否真的丑，是否真的需要千夫所指地去連根拔掉，又或者說他們到底是不是開當代丑書之風的罪魁禍首，未來的書法史定會給出答案。但就嘲笑他們不會楷書來說，事實就是如此——他們根本不屑于替自己辯解說“我會寫楷書”，僅此而已。
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