米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)榱d，祖居太原，后遷湖北襄陽(yáng)，謫居潤(rùn)州(現(xiàn)江蘇鎮(zhèn)江)，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書(shū)法家、畫(huà)家、書(shū)畫(huà)理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書(shū)郎、書(shū)畫(huà)博士、禮部員外郎。
米芾書(shū)畫(huà)自成一家，枯木竹石，山水畫(huà)獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。在書(shū)法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，達(dá)到亂真程度。所書(shū)《蜀素帖》，亦稱《擬古詩(shī)帖》，是天下第八行書(shū)，被后人譽(yù)為中華第一美帖。
米芾能詩(shī)文，精鑒別，擅書(shū)畫(huà)。書(shū)法得王獻(xiàn)之筆意 ，尤工行、草，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。山水畫(huà)師法董源，然別出新意，多以水墨點(diǎn)染，重意趣不求工細(xì)，世稱“米氏云山”。喜蓄金石古器，尤嗜奇石。著作有《寶晉英光集》《畫(huà)史》《書(shū)史》《寶晉待訪錄》等。
米芾平生書(shū)法用功最深，成就以行書(shū)為最大。南宋以來(lái)的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書(shū)，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書(shū)家”中，實(shí)可首屈一指。康有為曾說(shuō)：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣�！币鉃�宋代書(shū)法家講求意趣和個(gè)性，而米芾在這方面尤其突出。
米芾習(xí)書(shū)，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說(shuō)“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。這從一定程度上說(shuō)明了米氏書(shū)法成功的來(lái)由。根據(jù)米芾自述，在聽(tīng)從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書(shū)以前，大致可以看出他受三位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽(yáng)詢、褚遂良。
米芾平生于書(shū)法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說(shuō)明了米芾學(xué)書(shū)在傳統(tǒng)上下了很大功夫。
米芾有很多特殊的筆法，如“門(mén)”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書(shū)；外形竦削的體勢(shì)，當(dāng)來(lái)自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動(dòng)，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色”。
米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)，成竹在胸，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。米芾的用筆主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫(huà)還有一波三折。勾也富有特色。書(shū)法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學(xué)米芾者，即使近水樓臺(tái)如者也不免有失“艱狂”。
宋、元以來(lái)，論米芾法書(shū)，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。強(qiáng)調(diào)要在氣質(zhì)、意趣等方面嚴(yán)格分辨二者的區(qū)別”（阮璞《蘇軾的文人畫(huà)觀論辨》）。
米芾自稱“刷字”，明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢(shì)盡力。他的書(shū)法作品，大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。從存世界的近六十幅米芾的手跡來(lái)看，“刷”這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來(lái)。
米芾除書(shū)法達(dá)到極高的水準(zhǔn)外，其書(shū)論也頗多。在書(shū)法理論上，尤其是對(duì)草書(shū)理論上極力反對(duì)唐朝書(shū)法尚法循規(guī)的法度，過(guò)分注重魏晉平淡天真，崇尚二王的法度。著有《書(shū)史》《海岳名言》《寶章待訪錄》《評(píng)字帖》等。顯示了他的膽識(shí)和精到的鑒賞力，對(duì)前人多有譏貶，然決不因襲古人語(yǔ)，為歷代書(shū)家所重。
米芾在《海岳名言》中說(shuō)：“吾書(shū)小字行書(shū)有如大字。唯家藏真跡跋尾，間或有之，不以與求書(shū)者。心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅。壯歲未能立家，人謂吾書(shū)為集古字，蓋取諸長(zhǎng)處，總而成之。既老，始自成家。人見(jiàn)之，不知以何為祖也�！� 言語(yǔ)之間無(wú)不充溢著豪邁之情。米芾的“集古字”，其實(shí)就是他學(xué)習(xí)書(shū)法的經(jīng)歷。米芾學(xué)習(xí)唐人書(shū)法后進(jìn)行反思，發(fā)現(xiàn)唐人書(shū)法的缺陷與不足繼而轉(zhuǎn)學(xué)晉人“尚韻”的用筆精髓，以期望達(dá)到瀟灑俊逸、平淡天真的意境。
米芾初學(xué)書(shū)法是由唐入手，只不過(guò)是米芾在深入地臨學(xué)唐人書(shū)法之后，對(duì)唐代的書(shū)法進(jìn)行反思，發(fā)現(xiàn)顏真卿、柳公權(quán)、褚遂良等唐人書(shū)法受楷書(shū)法度的過(guò)分約束，書(shū)法的“趣”的審美趣味無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)，才開(kāi)始產(chǎn)生批唐意識(shí)。米芾書(shū)論《海岳名言》中對(duì)唐人書(shū)法評(píng)論中看出：“歐、虞、褚、柳、顏皆一筆書(shū)也。安排費(fèi)工，豈能垂世，李邕脫子敬體，乏纖濃……”由此可見(jiàn)，米芾是在發(fā)現(xiàn)唐人書(shū)法過(guò)度重視法度，致使唐楷“趣味”逐漸缺失，呈現(xiàn)出過(guò)度的程式化和理性的弊端，這和米芾所追求的瀟灑自然的“真趣”是相悖的。然而，晉朝的書(shū)法講求的是自然率真的審美境界和米芾所追求的“真趣”審美不謀而合。
米芾的書(shū)法自宋代以來(lái)，影響可謂是舉足輕重，尤其在南渡之后。據(jù)記載，由于紹興天子訪求其書(shū)，廣為收羅，藏之內(nèi)府，始貴重于天下，并命人鐫刻《紹興米貼》于是天下翕然學(xué)米。南渡后，張孝祥、吳琚、范成大、張即之、趙孟堅(jiān)等先后取法米書(shū)，頗有成就。南宋孝宗、寧宗時(shí)代的吳琚，字居父，居云壑居士，高宗憲圣皇后的侄子，太守郡王吳益之子。官至鎮(zhèn)安軍節(jié)度使，判建康府兼留守�！�書(shū)史會(huì)要》評(píng)他：“字劃類米芾，而峻峭過(guò)之�！薄度菖_(tái)別集》也有記載 。其專學(xué)米芾書(shū)法，是公認(rèn)的學(xué)米高手，他的精品幾乎可以與米芾書(shū)法亂真。其用筆側(cè)鋒居多，鋒芒較露，強(qiáng)調(diào)輕重對(duì)比，行筆輕捷。由于皇帝的推崇，米書(shū)在民間也大受歡迎。米芾的影響不僅限于南宋，與南宋對(duì)壘的金朝，也盛行米書(shū)，代表者為米芾之甥王庭筠。其書(shū)法和枯木竹石學(xué)米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。王庭筠是米芾書(shū)法的追隨者，研習(xí)米字又取法晉唐，為世人所稱道。他的書(shū)法深得米芾風(fēng)格，氣度不凡。明朝初期和中葉，沿襲元代書(shū)派，大體上仍不脫趙孟頫的風(fēng)格，此外，宋克，“二沈”（沈度，沈粲）之書(shū)，亦頗流行，之后，學(xué)米漸眾，因明人喜歡游戲翰墨，追求奔放縱逸，米書(shū)正好迎合他們的這種性情。諸如李應(yīng)楨、祝允明、文征明、徐渭、邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌、王鐸等，各得其所。其中，董其昌，王鐸成就最高，影響最大。
米芾的書(shū)法影響深遠(yuǎn)，民國(guó)以來(lái)，人們對(duì)米芾書(shū)法藝術(shù)和研究又進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期，研究的領(lǐng)域也越來(lái)越寬。尤其是進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，研習(xí)米書(shū)更是蔚然成風(fēng)。
評(píng)價(jià)宋朝蘇東坡：米書(shū)超逸入神。平生篆、隸、真、行、草書(shū)，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘、王并行，非但不愧而已。
宋代黃山谷：余嘗評(píng)米元章書(shū)如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所當(dāng)穿徹，書(shū)家筆勢(shì)亦窮于此。《宋史·米芾傳》：特妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻(xiàn)之筆意。
宋高宗趙構(gòu)：米芾得能書(shū)之名，似無(wú)負(fù)于海內(nèi)。芾于真楷、篆、隸不甚工，惟于行、草誠(chéng)入能品。以芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進(jìn)退裕如，不煩鞭勒，無(wú)不當(dāng)人意。然喜效其法者，不過(guò)得外貌，高視闊步，氣韻軒昂，殊不究其中本六朝妙處醞釀，風(fēng)骨自然超逸也。明代董其昌：沉著痛快，直奪晉人之神。筆鋒燦爛，少奇多怪，意到力寡，正當(dāng)逸處，卻有懶筆。如高陽(yáng)酒徒，醉后便欲憑兒。
《研山銘》
釋文：研山銘。五色水，浮昆侖。潭在頂，出黑云。掛龍怪，爍電痕。下震霆，澤厚坤。極變化，闔道門(mén)。寶晉山前軒書(shū)。
《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，長(zhǎng)138厘米，分三段。第一段為米芾用南唐澄心堂紙書(shū)寫(xiě)三十九個(gè)行書(shū)大字：“研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門(mén)寶晉山前軒書(shū)。”在運(yùn)筆上剛勁強(qiáng)健，具奔騰之勢(shì)，筋雄骨毅，變化無(wú)窮。結(jié)字上，自由放達(dá)，傾側(cè)之中含穩(wěn)重，因而端莊之中婀娜多姿，較之《多景樓詩(shī)》《虹縣詩(shī)》少些飛白靈動(dòng)，更具剛勁、奔騰、沉頓雄快，乃米書(shū)成熟之作，為米芾書(shū)法中之精品。啟功先生賦詩(shī)贊曰：“羨煞襄陽(yáng)一枝筆，玲瓏八面寫(xiě)秋深�！贝耸志砹鱾饔行�，曾經(jīng)入北宋、南宋宮廷。南宋理宗時(shí)被右丞相賈似道收藏。遞傳到元代，被元代最負(fù)盛名的書(shū)畫(huà)鑒藏家柯九思收藏。
清代雍正年間，被書(shū)畫(huà)鑒賞家，四川成都知府于騰收藏。由于歷史的原因，此卷不幸流落到東瀛，被日本有鄰博物館收藏。
《蜀素帖》
《蜀素帖》，亦稱《擬古詩(shī)帖》，墨跡絹本，行書(shū)。縱29.7厘米，橫284.3厘米；書(shū)于宋哲宗元祐三年（1088年），米芾三十八歲時(shí)，共書(shū)自作各體詩(shī)八首，計(jì)71行658字，署黻款�！妒袼靥访鞔鷼w項(xiàng)元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內(nèi)府，現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院。
《蜀素帖》書(shū)于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。《擬古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。米芾用筆喜"八面出鋒"，變化莫測(cè)。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。因蜀素粗糙，書(shū)時(shí)全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺(jué)精彩動(dòng)人。
《虹縣詩(shī)卷》
《虹縣詩(shī)卷》系米芾撰、書(shū)的兩首七言詩(shī)的大字行書(shū)法帖。紙本墨跡卷，共37行，每行2、3字不等。米芾傳世作品中，大字書(shū)法很少，大字也非米芾所長(zhǎng)，米芾嘗自稱其書(shū)為“刷字”，這一點(diǎn)在他的大字中表現(xiàn)得比較明顯。該帖輕重緩急，用墨則干濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首“虹縣舊題云快霽一天清淑”11字，一氣呵成，筆雖干而不散。帖后有金大定13年劉仲游跋。今有影印本行世。此卷為米芾途經(jīng)風(fēng)光明媚的虹縣（今安徽泗縣）時(shí)，揮毫寫(xiě)就的自作詩(shī)。
米芾的大字行書(shū)傳世極少，而這件又是其最晚年的大字代表作，因而十分珍貴。
多景樓詩(shī)冊(cè)
《行書(shū)多景樓詩(shī)冊(cè)》，宋代，米芾，紙本墨筆，冊(cè)頁(yè)，共11開(kāi)，每頁(yè)縱31.2厘米，橫53.1厘米，上海博物館藏
《多景樓詩(shī)冊(cè)》是米芾晚期作品，用筆老辣、厚重，間架欹側(cè)中見(jiàn)穩(wěn)健，極為豪放，筆力雄偉。“刷字”的運(yùn)筆方式在此冊(cè)中表現(xiàn)得極為明顯，許多筆畫(huà)的起筆呈現(xiàn)散開(kāi)的鋒毫。一些豎筆、撇筆因運(yùn)行急速而留出飛白。整幅作品氣勢(shì)豪邁，跌宕的筆畫(huà)間蘊(yùn)涵著巨大的張力。
《多景樓詩(shī)冊(cè)》由11開(kāi)冊(cè)頁(yè)組成，每頁(yè)紙本縱31.2厘米、橫53.1厘米，共寫(xiě)有41行字，每行有的為二三字，有的則只有一字，充分顯示了米芾大字行書(shū)的磅礴氣魄。《多景樓詩(shī)冊(cè)》原為長(zhǎng)卷，在宋時(shí)已被人裝裱成冊(cè)，明清時(shí)期為不少收藏家遞藏，是流傳有序的書(shū)法巨跡。
苕溪詩(shī)卷
全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩(shī)卷》，米芾書(shū)，紙本，行書(shū)，縱30．3厘米，橫189．5厘米。北京故宮博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），時(shí)米芾38歲。開(kāi)首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽(yáng)漫仕黻”。知所書(shū)為自撰詩(shī)，共6首。
此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫(huà)波折過(guò)渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無(wú)雕琢之痕。其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長(zhǎng)畫(huà)縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。
通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平夷。全卷書(shū)風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書(shū)的典型面貌。吳其貞《書(shū)畫(huà)記》評(píng)此帖曰：“運(yùn)筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者�！钡莱隽舜藭�(shū)宗法顏真卿又自出新意的藝術(shù)特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩(shī)，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋�！焙蠹埩碛忻�李東陽(yáng)跋。據(jù)鑒藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內(nèi)府，明楊士奇、陸水村、項(xiàng)元汴諸家，后入清乾隆內(nèi)府，并刻入《三希堂法帖》。
米芾手札
米芾書(shū)法，穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥。他即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，又把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。而如此妙境，則在米芾手札中體現(xiàn)的淋漓盡致。
《臨沂使君帖》縱31.4厘米，橫25.1厘米
釋文：芾頓首。戎帖一、薛帖五上納，陰郁，為況 如何？芾頓首。 臨沂使君麾下。
《伯充帖》縱27.8厘米，橫39.8厘米
釋文：十一月廿五日。芾頓首啟。辱教。天下第一者�？质Я搜勰俊５鹨韵嘀�。難卻爾。區(qū)區(qū)思仰不盡言。同官行。奉數(shù)字。草草。芾頓首。伯充臺(tái)坐。
《清和帖》縱28.3厘米,橫38.5厘米
釋文：芾啟。久違傾仰， 夏序清和， 起居何如？衰年趨 召，不得久留，伏惟 珍愛(ài)。米一斛，將微 意，輕鮮悚仄。馀惟 加愛(ài)、加愛(ài)。芾頓首。竇先生侍右。
《彥和帖》縱30.1厘米，橫42.6厘米
釋文：芾頓首啟。經(jīng)宿。尊候沖勝。山試納文府。且看芭山。暫給一視其背。即定交也。少頃。勿復(fù)言。芾頓首。彥和國(guó)士。本欲來(lái)日送。月明。遂今夕送耳。
《值雨帖》縱25.6厘米,橫38.6厘米
釋文：芾頓首。早拜見(jiàn)。值雨。草草。不知軸議何者為如法�？蓳Q更告批及。今且馳納。芾皇(惶)恐頓首。伯充防御臺(tái)坐。庭下石如何去里。去住不過(guò)數(shù)日也。
《竹前槐后帖》縱29.5厘米,橫31.5厘米
釋文：芾非才當(dāng)劇，咫尺音敬缺然，比想慶侍，為道增勝，小詩(shī)因以奉寄。 希聲吾英友。芾上。 竹前槐后午陰繁，壺領(lǐng)華胥屢往還。雅興欲為十客具，人和端使一身閑。
《篋中帖》縱28.4厘米,橫39.5厘米
釋文：芾篋中懷素帖如何。乃長(zhǎng)安李氏之物。王起部、薛道祖一見(jiàn)。便驚云。自李歸黃氏者也。芾購(gòu)于任道家。一年揚(yáng)州送酒百馀尊。其他不論。帖公亦嘗見(jiàn)也。如許。即并馳上。研山明日歸也。更乞一言。芾頓首再拜。景文隰公閣下。
《盛制帖》縱27.4厘米，橫32.4厘米
釋文：盛制珍藏，榮感。日夕為相識(shí)拉出,遂未得前見(jiàn)。寒光之作，固所愿也。一兩日面納次。黻頓首。天啟親。
《長(zhǎng)至帖》縱33.3厘米，橫42厘米
釋文：芾頓首再拜。長(zhǎng)至，伏愿制置發(fā)運(yùn)左司學(xué)士，主公議于清朝，振斯文于來(lái)世，彌縫大業(yè)，繼古名臣。芾不勝瞻頌之至。芾頓首再拜。
《論草書(shū)帖》縱24.7厘米，橫37厘米
釋文：草書(shū)若不入晉人格。輒徒成下品。張顛(癲)俗子。變亂古法。驚諸凡夫。自有識(shí)者。懷素少加平淡。稍到天成。而時(shí)代壓之。不能高古。高閑而下。但可懸之酒肆。辯光尤可憎惡也。
《向亂帖》 縱27.3厘米，橫30.3厘米
釋文：向亂道在陳十七處，可取租及米，寒光旦夕以惡詩(shī)奉承�；ɑ芟胍咽⒁印Ｐ拗杏�(jì)已到官。黻頓首。
《丹陽(yáng)帖》縱23.5厘米，橫22.8厘米
釋文：丹陽(yáng)米甚貴。請(qǐng)一航載米百斛來(lái)，換玉筆架，如何早一報(bào)，恐他人先。芾頓首。
《惠柑帖》縱22.7厘米，橫33.2厘米
釋文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。長(zhǎng)茂者適用水煮起，甜甚。幸便試之。余卜面謝，不具。芾頓首。司諫臺(tái)坐。
《晉紙?zhí)房v23.7厘米，橫39.1厘米
釋文：此晉紙式也，可為之。越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。老來(lái)失第三兒，遂獨(dú)出入不得，孤懷寥落，頓衰颯，氣血非昔。大兒三十歲，治家能干，且慰目前。書(shū)畫(huà)自怡外，無(wú)所慕。芾頓首。二曾常見(jiàn)之，甚安。
《戲成詩(shī)帖》縱23.9厘米，橫34.6厘米
釋文：戲成呈司諫臺(tái)坐，芾。我思岳麓抱黃閣，飛泉元在半天落。石鯨吐水出湔—里，赤目霧起陰紛薄。我曾坐石浸足眠，時(shí)項(xiàng)抵水洗背肩�？蜁r(shí)效我病欲死，—夜轉(zhuǎn)筋著艾燃。關(guān)漼。 如今病渴擁爐坐，安得縮卻三十年。嗚呼!安得縮卻三十年，重往坐石浸足眠。
《紫金研帖》縱28.2厘米，橫39.7厘米
釋文：蘇子瞻攜吾紫金研去，囑其子入棺。吾今得之，不以斂。傳世之物，豈可與清凈圓明本來(lái)妙覺(jué)真常之性同去住哉。
《焚香帖》 縱25.2厘米，橫25.2厘米
釋文：雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能晝眠，又人少往還，惘惘！足下比何所樂(lè)？
《法華臺(tái)詩(shī)帖》縱29.8厘米，橫42厘米
釋文：法華臺(tái)。塊圠有同色，雪深云未開(kāi)。終南晴夜月，仿佛似登臺(tái)。
《河事帖》 縱29.4厘米，橫33.8厘米
釋文：聞張都大宣德，權(quán)提 舉榆柳局在杞者。儻蒙明公薦此職，為成此河事 致薄效何如。芾再拜。 南京以上曲多未嘗淺，又以明曲則水逶迤。又自來(lái)南京以上方有水頭，以曲折乃能到。向下則無(wú)水頭。此理是否。
《砂步詩(shī)帖》，行書(shū)，北京故宮博物院藏
《淡墨秋山詩(shī)帖》29.1X31.9cm，北京故宮博物院藏
釋文：淡墨秋山畫(huà)遠(yuǎn)天，暮霞還照紫添煙。故人好在重?cái)y手，不到平山謾五年。
《烝徒帖》 縱29.9厘米，橫31.6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
釋文：芾烝徒如禁旅嚴(yán)肅，過(guò)州郡，兩人并行。寂無(wú)聲，功皆省三日先了。 蒙張都大、鮑提倉(cāng)、呂提舉、 壕寨左藏，皆以為諸邑第 一功夫。想聞 左右，若得此十二萬(wàn)夫自將，可勒賀蘭。不妄、不妄。芾皇恐。
《知府帖》紙本 行書(shū) 縱29.8厘米 橫49.6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
釋文： 黻頓首再拜。后進(jìn)邂逅長(zhǎng)者于此，數(shù)廁坐末，款聞議論，下情慰忭慰忭。屬以登舟，即逕出關(guān)，以避交游出餞，遂末遑只造舟次。其為瞻慕，曷勝下情？謹(jǐn)附便奉啟，不宣。黻頓首再拜。 知府大夫丈棨下。
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